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一本小说的创作流程，更精确地说，是一本小说从灵感到完成的六个过程。
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+ d4 g" t2 e3 h这六个过程就是：灵感、摘要、大纲、章节、撰写、修稿。
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简略来说，这六项就是一个从无到有的过程。
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7 ]% q n' J+ M9 s2 l0 \灵感：将你想写的题材、你脑中的画面，抽丝剥茧，化作文字记录。
3 L7 A+ b/ J- `/ H摘要：将你的灵感延伸扩大之后，创作成一个故事的雏形。
- t; b5 x' W& C大纲：将摘要扩写，变成结构完整、真正的故事。
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章节：将故事拆分成章节，也就是小说的蓝图。
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撰写：依据你的章节，由蓝图一字一句完成小说。
; N6 O8 ?8 \- b6 C6 U: {2 m7 r修稿：重新检视你的小说，改写它，让它更好。
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前三个步骤是在「创作故事」，将灵感变成故事；后三个步骤是在「制作小说」，将故事变成小说。
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5 i$ l; t3 [ G8 ~/ Z( g$ ]有人是有灵感可是故事生不出来，那你需要看看前三个步骤；有人则是脑中有一个故事了，可是动笔写的时候却卡东卡西，诸事不顺，写完之后也觉得哪里怪怪的，那应该就是后三个步骤没有做好。
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下面我们来一一分述这六项。
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3 q: k" I% n# r& {灵感
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会出现灵感，有人是有一个想写的『题材』，例如：「我想写一个黑社会的故事。」「我想写一个魔法师的故事。」「我想写一个烤面包的故事。」「我想写一个教育改革的故事。」
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有人则是有一个想写的『画面』，例如：「一个吸血鬼为了保护人类而死。」「一个自闭症患者奋力冲过马拉松终点线。」「一个贫困的母亲为了小孩出卖身体。」
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$ W. X! l' o) |; _$ w想像力就是这么有趣，当你有一个题材，或是有一个画面，你会不断接连衍生更多可能、更多画面、更多情节。
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这时候你会觉得自己可以马上坐下来大写特写，一周之内完成这本书。但事实上是，你通常坐下写不到十分钟，就开始觉得累了、无聊了。这都是很正常的事。
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光靠题材、画面，是无法完成一本书的。
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它甚至连故事都称不上，顶多算是个有意思的设定、有感觉的画面。
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7 L6 p2 X; J7 _ i1 O4 W" N这时候如果你放弃不写了，你的灵感、创意与热情都将胎死腹中，这时候你该做的事，就是将你的灵感好好记下来，运用自问自答的方式，刺激一下大脑。
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不管你是产生题材还是画面，请都先问自己这五个问题。
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) ^" C. \1 n' z1 P( u* i4 J0 i4 y- q2 G/ ~) K你为什么想写这个故事？你感兴趣的点是？
! c x- \8 c$ V( j% h依据题材、画面、其他项的回答，故事可能需要哪些情节？
# z' c7 |7 O1 H- F% c1 n& L6 c依据题材、画面、其他项的回答，故事可能需要哪些人物？
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依据题材、画面、其他项的回答，故事可能需要哪些设定、规则？
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依据题材、画面、其他项的回答，故事可能会在哪个背景？
% s' s7 n' S5 r: O. i7 p7 g/ w" w用实例来说明，如果我想写黑社会的题材、我看到一个黑社会开枪杀死自己朋友的画面。那我可以一一回答自己。
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我觉得黑社会刀口舔血的生活有很多恩怨纠葛，我想写出黑社会的外在斗争跟内心矛盾，那种人在江湖，身不由己的悲哀。
1 x# V, b+ Y6 X3 W: Q我想要出现的「情节」有：
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黑社会被迫杀死自己的好兄弟。
@# k5 x6 n; P* @1 h# H% M自己大哥侵犯自己女朋友。
7 M: d+ {/ ?' |8 `警察说，你再犯案就要被关二十年。
* e; U% |% d5 ]! s1 C/ H# A就算他想改邪归正，警察还一直找他麻烦。
" ~' B. E7 m( C爸妈因为对自己混黑社会不谅解而抑郁而终。
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为了上面的情节，我可能需要：黑社会的主角、女友、好兄弟、老大、好警察、坏警察、父母……等。
2 T- H- \; E( c6 e为了满足情节与人物，我觉得设定主角是个被关了很久，刚被假释的人，一旦他再次犯案，他的刑期会更加重。所以他一边承受出狱的迷惘、过去背景的诱惑、外界的既定印象。让他想改邪归正却困难重重。
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背景应该是在现代社会（出狱时），与十年之前的社会（入狱时），让他感受他被关了十年后，与外界的格格不入，故事应该发生在龙蛇混杂的都市黑暗角落。
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这方法的目的就是刺激可能性，你先把所有可能的联想、创意都记下来。而且「可以反复补答」，你写完「设定」之后，你觉得人物应该再多加一些，你可以再写上去。你突然又想到一些情节，你也可以随时再补上。
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就在这样一来一回、一问一答中，你的故事的雏形已经出来了，你大概会知道你的故事将如何发展。
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0 b. I$ M2 r1 O7 @. Q这时候，有两个重要的东西可能还藏在虚无中，那就是「主题」与「结局」。这时也不用急着为这两项下定论，我们最晚可以推迟至「大纲」再决定这两项。
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) R2 N1 r4 Y) M, n! y% G. X5 K摘要
* p3 N# ~. o) |, K( A; L. P经过问答的想像激荡后，你的故事已经走向明确，这时候我们可以写下故事的摘要。摘要「主线」而不是「主题」，我们该写的是一个故事剧情的大致走向。
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) V) r1 L' }: |5 {故事摘要举例：
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一个被关了十年才从监狱假释的中年混混，下定决心要改邪归正，可是他的错误的过去都一再让他的无法回头，黑道逼迫他重回组织、警察总是无理由地欺压他、好兄弟在关键时候背叛他、父母拒绝承认他这个儿子，他为了不被重新关回监狱，就算再多羞辱、折磨他都默默忍受，忍受外界的批判、内心的迷惘，他只求人生能重来。但是命运却不给他机会，太多难以承受的事终于压垮了他，最后他只能在痛苦和矛盾中走向灭亡。
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我们试着缩短摘要至一百字内：
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g% X3 e j7 g4 n0 E9 E% O一个被关了十年才从监狱假释的中年混混，他想要改邪归正，可是他的过去、情人、兄弟、家人都一再让他的无法回头，黑道的逼迫、警察的欺压、兄弟的背叛、家人的拒绝，最后他只能在痛苦和矛盾中走向灭亡。
3 U4 s4 K- C# q* v6 J8 s) E我们可以再缩短至五十字内：
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! H" `" }9 s ~, q3 _一个从监狱假释的中年混混，想要改邪归正却被过去的错误束缚，最后只能走向灭亡。
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你应该训练自己能分别写出「两百字摘要」、「一百字摘要」、「五十字摘要」。由多至少练习，感受一下你对故事主线的清楚程度。你只有先搞清楚「这是什么故事」你才能写得出这个故事。当你写完了摘要，你会发现你故事的「主题」已经呼之欲出。
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没有主题的故事，故事就没有一个明确的方向，剧情也会散乱，东扯西扯，主线一乱，故事结构就松散了。
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: \- q/ P* v9 r8 |& y反之，先有一个明确的主题：「努力终将赢得爱情！」剧情才能照此编排，而不是一下想追、一下不追、一下追Ａ女、一下泡Ｂ女，最后也不知道主角到底想干吗？整个故事也不知道在干嘛！
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在写出摘要之后，如同出版社编辑不会对你的故事照单全收一样，你也不应该对自己的故事照单全收。你应该进行初步的故事评估。
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5 J! {, ?# x/ O故事题材有趣吗？
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主角的目标清楚吗？
& ?7 Q' l1 H0 u2 T主角的阻碍清楚吗？
) W& w5 b3 b; j% [主角的苦难强烈吗？
: l5 r# C1 B6 ?, c0 V2 h" w& m) ^) Y什么样的读者会好奇想看？
" J- }+ B( P" l3 d故事能触动什么感受？
2 V Q5 k' Q" {" Q4 Z7 p故事的主题是？
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这些问题无关剧情结构起伏，目的只是单纯的问你「故事引起的好奇心」有多强？如果你自己看完这个摘要，自己都不会想读这个故事，那你绝对也不需要花时间、精力把这个摘要写成一本小说。
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你只可以选择：「放弃这个摘要」或是「改写这个摘要」。直到你能确定，你决定写出来的故事，不看细部的人物、剧情、背景，光看摘要就让人充满兴趣。
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这种摘要，才值得你花时间写成一个故事、一本小说。
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1 G+ W; P, N1 h! l' ]5 E R, K男孩在他刚出生的时候，父母就被邪恶魔王虐杀，但邪恶魔王却神秘地被当时还是婴儿的男孩重创而死，而男孩的头上则封存了一部分魔王的灵魂。在他平凡的成长过程中完全不知道世上有个魔法世界，直到有天收到了封信，宣告他即将进入魔法学校就读，成为一个魔法师，才开启了他的新生活。他在学校学习各种魔法知识，结交朋友也引来敌人，而他也慢慢发现，学校中有股邪恶势力在蠢动，他注定要挑战这股势力并揭开身世的秘密。
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当你的故事，就算缩成了两百个字的摘要，依然让人超想知道后续发展时，你才应该写下这个故事。（上述的男孩，就是大名鼎鼎的哈利波特）
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最终目标，将故事主线用最短的句型表达，可能短得只有一句话。但这短短一句话非常重要。
3 l% P9 K. t, A+ t
6 V$ @1 x. W' g* x$ m/ v一本小说100万字，编辑可没有耐性和时间一字一句看完你的大作，所以「一句话故事主线」、「两百字内摘要」和「精要故事大纲」，是你进行自我推荐或投稿时必备的武器。
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如果你没办法用一句话清楚地说明这是一个关于什么的故事，那恐怕观众看完之后，观众也无法说出他们到底看了些什么。
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& t7 }+ [$ I! C5 M3 r记住这个阶段的重点任务：「写出摘要」、「评估摘要」、「修改摘要」。
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大纲
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在你经历了摘要的筛选后，你决定写成大纲的故事应该都是很有趣的故事。如果不是，请你回上一步重新开始，别浪费自己的时间。
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+ D; z; w# e" |; O" ^大纲就是将你的摘要扩写，就当作你在写一个精简的故事，不讲究文笔、修辞、呈现方式，很直观地将你的故事中的情节一一写下，尽量发挥你的想像力，各种关于故事的异想都毫无顾忌地加入，毕竟要写成一本约100万字的小说，你需要的情节、事件绝对要很多，我们先都写出来，之后再做筛选、修改，这时你的故事的背景、人物、设定也都将做一个「大略」的叙述。
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: e H) Z4 ?' y至于大纲的字数没有一定，从上千到近万都可以，但是请不要把「给自己看的大纲」当小说写，这是你创作的草稿，请你简短速写，我个人则是从没超过三千字。等到小说都完成之后，我们再另外写一个「对外推荐版的故事大纲」。
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6 [3 H: H- ]5 o$ W) t7 t在这阶段你也应该草拟故事的大略结局，毕竟一个没有结局的故事，会让人抓不到故事的重点。好的故事都有个主题，而结局就是你对这个主题下的见解。
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举例之前的黑道故事：
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' i5 K0 y* M9 X7 n8 s7 Y1 d结局未揭晓前，你的主题可能是：
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0 o+ c9 ]; L/ v* B: H只要一走错路，过去犯下的错，就必须用一生来弥补。
7 e7 i# o/ N7 _0 W0 g$ N5 q" ~结局如果你让主角成功改邪归正、皆大欢喜。你的主题可能是：
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% R( j% g: ?2 u6 ]4 B" z6 j即使过去犯下错误，只要真心悔改还是来得及。
# j3 P( W4 A& F/ p! i, }结局如果你让主角最后悲惨地死去，没有得到任何人的谅解同情。你的主题可能是：
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) K, T! r1 G- S' w过去一旦犯下错误，就必须付出代价，无法回头。
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所以结局直接影响了主题的结论，这大纲阶段，你应该先考量各种结局的意义，综观多种可能后，考量个人喜爱度、观众接受度、剧情精彩度后，暂定一个结局，这样你的故事才会往那个方向前进，一路埋下伏笔与暗示，前后一致，而不是最后的结局突兀到读者无法接受。
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当然结局绝对可以修改，只是一旦修改了结局，同时也必须回头检视前文有没有不合逻辑之处，一并修改。
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" A2 c7 }: a. l6 l( V/ A- u' P4 M根据你的灵感问答与摘要，要大概写出一个故事大纲应该不难，在完成大纲后，真正的工作才要开始。如同确定「摘要」本身是否有趣一样，我们必须确定「大纲」是否精彩，不够精彩，我们就改到精彩为止。
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我们运用最传统而强大的工具——三幕剧来分析故事，将大纲拆成三幕，看看每一幕是不是有符合该幕应达成的任务。更进一步，我也编过一个编剧工具——剧情的九阶段，你也可以将故事拆成九个阶段，看看故事的起承转合是不是有做好，根据三幕剧、九阶段还有故事主题，你应该让没有出现的阶段补上、没有做好任务的阶段加强、调换不应该出现的情节到它们适当的阶段、将不属任何阶段的情节暂时移除、保留备用。
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* z0 Y$ q ?; m7 a# M这个创作大纲的阶段，你等于是在完整检视你的故事的触发、阻碍、成长、冲突、转折、改变、高潮、收尾。这些都是一个故事的命脉，值得你大费时间深思，这是真正的在编故事，所以你可能需要参考一些编故事的要诀。
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这阶段是你创作的最大难关，因为你创造的是故事的精要——结构，你花的时间可能比你实际写完整本书的时间还长，在灵感与逻辑的合作下，你可能千辛万苦、一改再改才能写出一个无懈可击的大纲。然后你会得到一个精简的故事大纲，与结构完整的精彩故事。这是真正的故事创作。
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! c: _) n( P/ J3 N8 L; h在创作大纲的同时，细节的「人物特质」、「故事设定」也将随着剧情产生，你应该一边写大纲一边记录，三者可能互相影响。一个鲜明的人物可能有些事一定会去做，又或者一个故事设定可能影响人物会发生哪些事？这些纪录都是往后你在写章节或是在撰写小说时，一旦剧情产生了瓶颈，它们是很好的参考资料。
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总结这阶段的工作：「扩写大纲」、「分出结构」、「思考修改」。熬过这个阶段的折磨，我们便可以迈入下一个阶段的辛苦。
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章节
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分章节是写小说中最辛苦的阶段，因为它将扎实地记下你将写出的每一个字的原型。
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但是在经历了摘要的筛选、大纲的整修后，你应该会得到一个有趣、精彩的故事。这会让你写章节的工作快乐不少。
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; i2 q% k7 n! J& c( M: x$ v之前说创作大纲靠的是灵感与逻辑协力合作，而章节靠的则是你的想像力。把自己当成一个导演，正在运镜。看到这句大纲，「他从监狱大门走出。」你脑中的画面是什么？他走过长廊、领了物品、换了衣服、走出大门、看着蓝天。这就跟在你的脑中拍电影一样。你看到什么你就写下什么。
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# e4 k" b) }0 B4 H) W你觉得画面之间的切换不流畅，你就多想想是少了什么画面，这可能是大纲中漏写或是省略的情节。
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( c( g, E- R* e; s$ Q反之，以章节为单位来检视，你也可以找出那一章节是多余的、与主线无关的、对后文没有影响的，将它删除。如果该章节对后文影响很小，也可以考虑整合、改写或删除。
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- ^& u( S3 y/ Z( c这反复推敲的过程很费时、费心力，有时脑袋很顿、有时感觉不出来，但是不管顺或不顺，这阶段都需要你一步一步走过，无法取巧。
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! N$ F! ?6 p; g9 p; Y0 H/ Z0 J写章节提纲虽然辛苦，可是你已经有所本了——你已经有了大纲，应该能慢慢地写下去、写完它，但是别忘了，「纲」就是一种简化，别把章节提纲当小说写，记下你脑中画面的重点就可以了。
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/ [# h1 l9 x& y% k0 c撰写
( v- l- ?+ k) V" c! i+ C9 `我认为这是最有成就感的阶段，如果你的章节都有抓到重点，你将每一章节都写出来应该很少遇到瓶颈，你最大可能遇到的瓶颈就是，不知道怎么样贴切的描述人事物。或是你觉得写得太白、不美。又或是章节连起来就是不顺。
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: X/ r" k) C; C3 `% u这些问题牵涉到了你的描写能力、文笔用典、行文流畅，你能做的就是把你觉得有问题的地方记下来，找一个你崇拜的作家，看看他的作品中，他遇到这些情况时怎么描写。任何的学习都从模仿开始，所以尽量参考没关系。
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但是所有的学习也都必须经过练习，所以你该多写多练，才能把它变成自己的东西。
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* ]6 B# y3 K3 r& ^8 s R要解决这个问题，没有速成的办法，除了大量阅读、大量练写之外，别无他法。我这里只能提供一些文章让你做参考。
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我的观念中，剧情好的小说永远完胜文笔好的小说，没有例外。文笔好是加分，但是看看那些翻译文学，就算翻成了中文，好故事就是好故事。
- }. @% B) G! S7 B0 a$ p
( W! A/ R/ h& q# }6 c2 \8 c) v4 G) O/ u, m3 D o _
所以，在担忧文笔之前，请确定你的前四个步骤已经无懈可击。
6 F/ n0 q( H b3 c9 r1 K# e, s$ a
- m6 G* H2 o9 E/ ~* n' j8 v, P
修稿
! p4 G) Z2 g* Q- P这绝对是挫折感最大的一个阶段，你会觉得自己所有可能出错的地方都出错了，你几乎犯了每一个错，你不知道自己前些日子到底在白忙什么，你会觉得自己根本没有写小说的天分。
7 M$ k1 @# V" B1 z* \6 ]# U. U
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这些都是正常的反应，有位小说家说，他的作品最少都修过六次，余华也说他一页重写二十次。这代表，修稿几乎是一个必须的过程。你可能大笔一挥，之前想了半天、写了半天的内容都没了。你也可能思索了半天，却无法决定自己应该改哪里，因为你已经看习惯了。
1 r$ f. h% P2 n/ t. D
9 \' _: e) h* U" T一般来说，我们会建议，让别人试读你的稿子，不管是内行的文学人或是单纯的爱阅者（最方便就是放上网路），他们都可能有不错的建议或是真实的感受，别害怕被批评，害怕被批评是无法成为小说家的。
1 s9 g& T9 v$ o. W* C* ?1 `+ g+ W3 g) V9 }8 }9 {" Q6 g
修稿需要经验，被批评也需要经验，你越能冷静看待批评，自然会越容易发现「自己看不出」的错。
1 h3 Y7 ]. Q3 N% k; {* H: s
, R; K0 V6 N! @0 l/ [) r5 V我用这篇小文很快速精简的说明了小说创作这个庞大的工程，知道怎么做很简单，一旦做起来才会觉得困难。
1 J( ]9 T- W/ O- L% Q
- s1 k6 I& m, m$ B" T
我们就算理清了逻辑与步骤，还是要靠你一步一步照着走。
* h1 a0 C( I/ M P4 ~ ^9 l
- S; b; ~3 p \为了写出好看的小说，你无法取巧。多看其他人的作品、多学小说创作的技术、多练习写自己的小说，这三者缺一不可，也是变强的唯一方法。
+ g' ` z( U1 j. k V, K- n2 r1 \) h0 N: W' w/ Y: @$ e$ O
发表于 2023-10-25 16:48:58