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让女人“花枝乱颤”的方法

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发表于 2024-1-24 16:37:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
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5 @3 C3 L- I: J  d! ^* `6 @6 {8 N  t
想让女人对你有感觉,最简单的方法就是能带动她的情绪。不过很多男生都不会。% ?  Q! t' u3 x0 K$ a
今天就带来干货,教你怎么撩动女人的情绪,拿出纸笔。
- M) d3 R1 V+ @6 t2 b; j# h0 m$ t
1,歧义反转法
2 t: M; ^6 e' c! ], W* Q. G举例说明,比如男生跟女生约会。
2 p, ?4 \. k4 }" d- C8 N8 {; q* V  M男:约会带你去个好地方* n5 ?/ ^2 x0 c+ J7 W6 u
女:去哪?6 J# y4 C# M& h, g5 |
男:去我家+ O- E" x4 i4 ?( k
女:你……
( r/ h, A: C8 h- K" E男:你这脑袋想啥呢?去我家先拿个东西9 _4 U6 l' d( x5 ]) o. T
正常的逻辑下,女生觉得到男生家的意思,那就是,懂得都懂。结果男人最后给出反转。不经意就撩了一下女生。/ g# w* g+ |0 ]6 K) W/ }: R$ ~1 D
同样的例子,比如,( v1 g; V$ L* Q! f6 ~8 L4 A: M
女:给我发红包
9 Z! {) {  _6 {/ e" ?男:没问题,拼夕夕红包给你一个亿,马上到账" m$ u5 B# E3 s0 i& X( r6 c: [
上面这些都属于利用语义制造歧义,进而达到反转的效果。同样,还有语音上的歧义。比如,洗澡和洗枣,无邪和无鞋等等。 利用这些,也可以去制造反转。
3 T, |% g8 {- K5 Y) c
7 H$ u0 m" ^+ `* n2,虚拟场景法
# R: R7 e% H* Z$ E% B正常情况下的场景,女人出于不好意思,很难聊出感觉。
& n7 B( \1 e5 n5 U8 \$ l反而越是虚拟,越是夸张的场景下,越能激活女人的情绪和感觉,因为她不需要承担额外的社会压力,就容易放飞自我。
' y8 K4 K  R1 D' ~所以,我们可以把女人带入虚拟场景,通过角色的扮演,撩拨她的情绪。比如,5 i0 L, F* i, r' B9 D% Q
男:朕要睡了,爱妃陪寝4 q9 B) p0 B1 U% ^
女:大胆刁民,敢跟本宫这么说话
: ]3 _6 `" I: L% x男:爱妃休要口出狂言,还不乖乖伺候着
" v8 h+ d) M. X- A! I( o虚拟场景法,就是可以根据剧情随意发挥,哪怕最后女人不吃这一卦,你也可以拉回现实中,接着聊其他话题就ok,没什么风险。
! ^4 ]5 a/ L* z( O5 ]- B# p% m$ `/ T6 B) h
3,错误引导法
: ?+ Q9 K* f, E. r4 i0 C故意说错某件事或某个观点,利用对方的纠错意识,去引导。比如,
; I, O8 L) ~! M男:我92年的,过完年都40了。9 R5 C, T" C8 w1 |9 j& ~) i/ u9 h1 z
女:你数学是体育老师教的啊?
  x9 N. Y2 q+ G4 }男:那你这意思,是你数学好呗?我给你出个题,一加一等于几?: h& c) \) h& X
女:少用这个套路我,你说说等于几?
  [* z  _- x0 C; M男:那当然是三了,我和你在一起,明年不就是三个人了吗?' v9 X/ x; j3 X- d, N1 K: X" C( [
女:找揍!; s4 H+ s) m' z) R  j4 z
错误引导法重点在于,利用错误,去引导话题,通过话题达到撩拨女人的效果。
" E& u) Q+ I8 a* N% p, z6 q0 _+ X3 b+ I. N
4,借机试探法
4 R, [% ]  s, e# T这个方法常应用于约会,比如你跟女生在餐厅吃饭,你想去摸女人的脸,就可以这么操作。+ R$ V( S+ k3 a5 I3 I0 K1 Y3 s% k
“ 别动,你脸上有个东西,我给你弄一下”,然后去碰她的脸。她问你啥东西,你就可以毫不在意地说,空气中的一粒分子。
+ ?/ C( F( `9 E7 V$ q1 i6 `/ U同样,你想去拉她的手,就可以一边拉,一边说:今天太冷了,你冷吗?
3 e* W) G' u: T8 w! Q, T8 N2 ^过马路,去拉她的手,可以说:刚才太危险了,要不是我拉你,你就踩到那只蚂蚁了。
# g/ V2 [1 ]7 G借机试探法,首先要判断女人对你的感觉,前提是她对你有一定的感觉。不然这个方法不好用。
2 ^% |; Z4 H. Y* T0 X最后总结下,想让女人脸红心跳,被你撩,你要时刻准备着去引导。
9 k+ j$ u2 X8 ]+ T. D* T' r* z3 k- w9 {, C9 f  F/ c
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