1、满足你的目标和读者的目标3 Z/ ]$ N% }; G0 p- F6 P9 | 1 z2 ~2 m0 x" B" \ ( n7 E! P/ R+ T! `' S 8 d0 j: T! t$ Q& A $ k$ {0 ^7 v$ A% R : O' h9 U0 H( a9 N 4 D6 d% }' Q8 U% k* v b6 [ 1 K/ R+ }1 q9 t5 p* Y j" _/ c7 M; g( m: F 人物关系的变化7 C8 C4 c9 b0 r6 w% w 1 v9 o4 j2 h( T- K; L# M& @. x) M / \* q2 U7 B7 D, N/ @$ B9 o3 n ; G) S% K3 F& Y( A 故事世界（背景）中的变化3 K8 T6 d: k' t% z+ B7 r* j Q# w0 g1 q* u - D3 l5 u" W$ o8 ^1 h& d' @ & N/ \2 e1 E$ o5 P6 p6 v4 E8 p' u ! W( f2 F5 C O+ i# v 2 e8 y8 A [2 N5 l6 q* K 2 N* z6 _/ p9 R; O5 s . h$ r! Q5 n( Q. }9 F/ N' x ~5 h E8 r1 U % M$ _( ~* w# x% G& \& t# | 种族、其他智慧生物、植物、动物- }# v6 o; o0 {, y C $ G! {/ Y% d# i* K P9 X9 v2 h ) T- @8 Y$ X9 t. L- W: V ' N7 y$ Y5 `3 E& J/ a" S( T / k+ U Y# V. _ D" o2 Q5 A% q * M0 p4 X- [" ]# s* Q$ ]8 }% K $ I) x# `! J- u p1 I% M $ |7 A) o5 C2 h: }. w. Z5 O' d: ~ m ' @3 q) t. f2 w2 x8 \1 X % |0 w- T" r7 o1 w: r) \ （2）★塑造人物' q' v+ y+ j K d. Y$ S* \ 7 ?2 W" x# s" _5 y, K- u' i) d 人物是你故事舞台上的演员。1 N4 C [/ o' L1 D8 }) e : j" I. U. J3 L% W9 ?0 x* j% r2 r: q 每个人物进入故事，都带着漫长、详尽的过去（即背景故事）。; ?" W7 O# g+ \0 t' ~0 ` 5 c( `+ b: a- b1 X3 Y) C / t+ g$ d' @6 f5 ^$ Z0 I 此外，每个人物都被驱向某个方向，他们拥有抽象的抱负和具体的目标。+ k) W; S% }( K 2 W0 J9 w1 S! z p* \/ L, W9 x 在简·奥斯丁的《傲慢与偏见》中，伊丽莎白·班内特急于找到一个有个性的男人与他坠入爱河。但是，当她的家人决心阻挠时，还能实现吗？+ H: _. U& G1 z- a& K7 F % |6 ?& L! o9 F5 J3 L9 ^- I （3）★设计情节" G! N/ j0 H" L- F$ w2 y3 | ' w( }- F9 H4 ~/ E- @. z: S 5 W2 u4 A- W; o3 f* a & w7 I$ C/ b: H 情节的第二层是著名的三幕结构，它在第一幕结尾处一般有个较大灾难，迫使主要人物投入后面的故事。* o9 s: f0 S7 W% e8 ]- J- H $ Z# W0 q4 p( ]1 X. } 情节的中间层之一是场景，几页纸描述的、发生在单一地点和时间的动作。在肯·福莱特的《地球支柱》的一个场景里，土匪窃取了一个12世纪英国石匠汤姆的猪。汤姆追赶土匪并和他们搏斗，但他们还是带着他的猪走了。那可是他一家人过冬的食物，这一场景的灾难性结尾旨在使读者产生一种面临饥饿时的绝望感。0 E( d ^. l o a! f o$ | ) N5 X' ^9 F2 r! Q3 O : T# w( `* d* j+ z 情节的最底层是段落。在欧文·肖的小说《富人，穷人》的一个打斗片段中，一名士兵在一场街头斗殴中揍了一个16岁少年。士兵的击打并不重，但男孩假装疼痛，然后用一套组合拳进行了回击。这一动作片段仅占用了几个段落，旨在使读者对一个讨人喜爱、喜欢打架的小流氓产生一种强烈的痴迷。8 I+ T4 u. [( { % A* e' {+ R% A( f; \6 S* ? （4）★构建主题' [1 A# [' p9 v ' o8 G7 [4 E0 W2 X7 h3 h 0 J. q9 E/ X" u 6 @2 J! ~) L6 f" l0 ` 3 s+ Z$ H' D8 i8 @ ) E5 ~$ W/ A& o6 i* q( W （5）★表现你的风格! S2 B* Q: t6 k& s9 {3 Q0 ^ 0 a+ r( E! v1 d. W: W 培养一种独一无二的表现自我的风格，一种包含着你的个性、声音、腔调、智慧、幽默感和其他很多东西的混合物。你的风格可以或复杂或简单，或朴实或华丽，或感性或理智。, f0 f8 X% d6 `: I. o" L& Y) Z' j ; y# z* U: I! V- d ) C) E. R! [1 g 3 f) f2 w0 z/ L, p; ` (1)★此时此地：动作! D7 u! |+ k) l- z& ?# R - \! Z" w7 K A" f q% Z9 v9 t. P) g7 E9 K2 v ( u5 C s6 b: G' A1 q3 j. X （2）★让人物发声：对话6 i+ g: Z0 y8 `5 u * x5 D0 e: h$ z 读者想原汁原味地听人物说话，不掺杂作者所做的概括或判断。; n, y! Z2 d6 w) ~9 K+ g5 x" u8 g7 y 8 K* O4 g* g4 V s3 d . N0 X" O- p' R1 J y j0 X （3）★揭示思想：内心独白: b2 i+ J x2 K4 C, X" V ( { r$ A2 b3 s & l* F" n) g. l2 G* H" o) u2 P 8 m* w1 h% j1 U' r 概述- D T% V+ H0 ~0 S' k ' t" ?7 [# \* b; g( ~ 赋予一种整体特色。# Z! @ V6 b2 Z& M7 Q ) B) S# V* z# N9 L ; |9 |3 ?; @! `$ }9 d5 ^ 5 I% i' J6 ^& R! q & S! ^3 o! D% @. a) g, H4 S; A % {* `3 h* [/ ^* t/ P+ z" p7 p) N0 s 9 d& s- r, J; i( [* n% q 7 Z! A$ M: b: l: S3 m+ H 告诉读者人物正在体会的情感：它的效果没那么强烈，但你可以更为频繁地加以使用，而不会让你的读者感到厌烦。给一种情感命名往往会削弱它。9 }3 D2 E: v; R! Y " V) m! v }& s- E0 V （5）★见人物所见：描写6 l, r2 q9 e& w/ S+ m. U- _: I8 j ' I, v8 M: p; n% }# G. m) N" C O + Z- [ `. q& K( _2 i F8 ~ 9 x. J6 ]. J6 j) v! t- b- s （6）★回到过去：闪回8 b7 W9 U1 `7 [) |4 ~6 H0 U! Z ' I' M& J# }# [; { 闪回就是一种时间上的向后瞬移，意在向读者展示发生在人物过去的事情。 c3 ^# e, W/ I! E, R0 q3 M ' A5 l8 s6 ]: t) G $ l8 X8 y% A2 R1 K% ~ ; {* o' e: [- U4 s2 H 5 g: X R6 g q* @, b* x+ J ( }+ b5 q6 L- r9 l % k% x ~/ D: v. y 6 t, d7 W+ u6 k2 X 0 l) X' q5 u0 n2 H 4 q# h4 _: x7 [9 y6 Z1 r' `3 c+ i 5 t$ P6 j* F3 @ 4、创作方式3 m& ^7 ^0 j8 J: n: m! f! @ @- U F5 Q) Z3 U0 i% T . |0 J. @) d" m. c5 T * ?8 u" W7 H# J$ M9 ~/ ` , b# q) I! n5 A, a+ G 7 y5 b; @8 {( I/ T （3）雪花式(Snowflake)：先做个大致计划，然后再写，随时改变计划。; G0 a1 T/ O! r) D1 m4 f% I 2 w$ v8 L: W( [! n+ h8 K7 ]) b, w （4）提纲式(Outline)：先做个详细计划，然后再写，写时严格遵守计划。; N% A" y% t" ~6 H6 N # u6 l9 k" I& S& ~ . k; t I2 y+ n! e 5、创作引人入胜的小说8 A8 f5 p2 Q5 e) I9 Z+ j& K2 e5 { u$ i/ \+ f8 X$ `5 @3 L9 n9 M M" H% S, L, E7 ?& V2 I N: ^7 f1 p- q3 C( t0 Z ( [4 C- h; t6 i; V1 A5 ` 9 S& {+ z) R. r' ^ ) U/ m- R: C, Z5 w" g& a/ b) \; i, G : c; n' [* Z1 C- \ * h+ R1 J9 @" N9 m; Q9 T& P 冲突背景：这指的是政治、文化、宗教或人际关系，可以使你的小说拥有冲突。没有冲突，就没有故事。; c- L3 J9 R K7 P) m) y; R ; N: `: K9 V* q4 J* N$ y+ G; r / J0 T! I( A# n! o0 a( k3 J + C; Y7 A. T+ ? ' D( b( q! u+ J. j/ Z: d6 }. v0 F9 ] 2 v! q5 c# `- D+ l% y3 r6 _" r7 ^2 J ★把描写安排到故事里——像感官接受那样，把你的描述和故事的其他直接现场（动作、对话、内心独白、内在情感）编织在一起。那些部分会在读者的头脑里一秒一秒地展开。# g: e% G" l# C/ W/ }7 W5 d7 z2 r" m , |# D( W5 y# a" \) U4 H/ M$ O( n" ` ★把情感力量编织进你的描写——必要时描写：为推动故事向前，你极其必要描写某种东西。你需要设置某个以后会变得重要的东西——你描写的不仅仅是那座房子，而是在给予你的读者情感冲击。那就是读者阅读的原因。8 A* `9 p& v m# r 5 {. ?) }! @) f9 Q- y ! f3 Z) L! o# E$ ~( K ( l$ P* F4 E. l9 ^& k) B8 l 5 ^8 |6 E, P! f2 M, G ★界定你的背景% \8 A0 K; M+ T8 f) T ) y! A! A! O- h7 ^* v. [+ [2 g( G 现状：事物的本来面貌7 W) S7 Z5 P& l- Z, |6 e & J0 S) O% [2 e/ K2 z& @ 使事物发生变化的条件成熟的弱点: l4 G3 W; e2 J- j3 F$ ? , Q5 ^4 V! w7 B& v- h) [* a# t% R) L 你要选择人物或文化群体的历史。你要决定什么弱点使变化成为可能。你要决定哪个特殊事件标志着变化的开始。然后，你需要向你的读者详加解释，使用我们此前谈到的展示文化驱动的工具，尤其是对话和叙事概要。在展示一个人的历史时，你还可以使用一种工具：闪回。, g7 M- K+ t* T) W" J5 R ! r$ ^) H, g- d9 R* }) w7 X : K( e( h$ Q8 v1 b0 B ★确定你的故事问题* h/ |4 \* c( m 5 S0 \& r- R! ^. O- E- E; v ( h6 y' h( G- ^) w6 d 故事问题：“［主要人物］能否克服［故事障碍］，完成［故事目标］？”) ^, D& I4 M3 w: A0 d! |+ r & M7 R. k% f* S: q6 h % ^) n' L# M0 t$ u- Z * t% }+ C) ^* w2 o- I- H3 w # }; m! h/ [7 }) f 简单的：读者应该能够想象出成功的样子。' x* j6 s; O* Z- R3 t# \! V " T. }$ X1 |) o 6 `, G7 E5 p0 n' V6 r+ g ' ?5 l3 S2 ^+ g, D 0 i, V( w" J4 m 困难的：读者应该认为，故事问题也可能得到否定的回答。) Q6 B, o5 v, ~' k* c p z' V0 R8 G9 b& u0 Z0 s! A : \. _ A; \; v7 r# A! f 9 u9 p. c; e) }) a : a7 m9 m' l+ g9 I2 Q+ s! R 7 Q1 j2 p: p0 i% ]+ o( d9 @9 q' F ; W6 E# |8 y2 z2 n6 Y! h- l" O4 z- B ' j9 j: ~: ?; q5 L+ q# K 3 R' \& c0 Z, a! ^ 6、塑造令人痴迷的人物7 }+ r) ^% f+ J$ C! Y9 _* n4 T ! e5 j, \( l! @1 ^. M 动机：面向人物的未来) `3 J- `2 m2 a" ~ ' W% n! Q4 L; p* G3 m 3 p( S$ d9 I( X" @8 }3 @& q # \, m4 v% X$ [% {' e 1 l8 n* }- F. [, r6 [% K , {6 F! G5 M9 r1 l$ h; W5 k9 M 5 u1 c/ r( x7 b* G % I7 N2 i1 `# _: ?' |; ` 1 K) R! D) ~& E ) M3 a m, [9 }0 ?2 e 4 }! o5 Q, q N, f3 [; E 优秀的故事目标：" t8 J: \* A1 t& z$ R6 W9 O - T# D) [6 r q4 h) \$ p. t 4 l. L0 S" R' ^0 p: Y q. } 客观：读者应该知道如何分辨人物是否实现了故事目标。; U$ W T( P7 ^6 U4 s 简单：读者应该能够描述出成功是什么样子。% R* ?, A9 N3 I0 P, B0 p# y 9 y3 z) X) H$ R% m8 z 5 U9 x' Y4 ?8 {, ?, d0 t ! R, X0 H9 u2 b ; J8 H' M% c) r, O- d M+ ^+ k9 [( r! _$ j 困难：读者应该相信，人物可能会失败。3 t7 ]) D& W4 E1 I - n& G6 |' q2 P. \( f& C 7 K" R' e8 j# T' p/ y! T/ L1 B. r 其他人物的故事目标往往阻挠主要人物的故事目标。: I5 P- u0 f2 w9 A4 h, i1 U) b / z# g; b+ g8 J. p* E, L- g # p/ n. C+ p8 O- j ( B/ o g1 @( f; g1 g/ Y & d1 Y/ G1 ]4 h - U( g' a' [' K! @1 f1 q 2 j* r- m5 Y4 T# a 2 [. X+ J6 ] ^ 0 @1 e4 b9 k' J+ c; g% T9 e/ g2 }) J # g& W: K8 M& y. T4 P! C " R% R4 ~0 w( ]8 L# v6 F 0 u* ] u N8 [* ?& X: r 故事线：对你的故事的一句话概括" v9 g( v/ P, y ! o- S4 L1 t7 I 1 ?7 {/ R5 I0 r/ U. w$ ^ ) w6 s4 A0 L+ v2 G 3 l: x$ S; z6 w) l 8 Z' C/ j) P2 c: O' l# @ % Y5 h+ p5 e; Z% U: M 用五个句子写你的一段话概括：0 p/ [" r6 }% n $ B. q8 L/ B r9 K7 b z0 t4 E 5 ]) G9 b0 v4 F1 g5 z% }1 s' E " I6 a" B0 W) L8 o, d* u( m ( Q0 p! P% N6 h* Q1 O 句子2：描述你的故事的头四分之一。它在一场大灾难中达到高潮，这场灾难则迫使你的主要人物完全致力于他的故事目标。3 K- x1 w4 R& Q+ m# y l+ ?' K$ I 2 p$ q5 q% L: ?/ N - N; M/ g1 |0 l8 a7 ]5 j & C4 S4 N' G7 L- A" R, s . ]' F2 i0 V9 U; W e , h/ D7 `3 W* a z. P ' s5 _8 P0 }7 p+ S! Y, X' O' I . `. W% R+ }; U4 D; M! s: u : q( f2 j$ H$ Z! C 步骤3：界定你的人物# a8 J. K6 E5 I! ~2 L% i ; |9 S% B8 C$ Z; ^: y 2 J$ ~- d: v& T/ u7 q& m * ^* ^: R: ~& e: } P% `$ ] 抱负：人物最想要的抽象东西是什么？' h- `( T* F1 d# F' z 9 k% N' S( J- w0 W1 w- s9 x l3 P/ t# v" k9 U8 t. v4 i4 p f6 z 8 j2 r2 Z. Y: Y1 r 冲突：什么阻止了你的人物实现他的故事目标？$ H7 W& ^% O% R6 t p 8 L" u) e e |# p2 _% @: n6 W7 f z E, P& V, w, f1 y/ l1 M , {9 H# m2 y. L( k# r: m1 J 一句话概括：如果这个故事讲的主要是这个人物，那么故事线会是什么？' x/ J+ O: ^9 T / o% M5 F( S; w- ?9 {3 _ a2 J 7 r% `& f, l8 l$ o S/ k# v" i 0 w+ p6 o8 }7 t0 ]% W3 W 步骤4：撰写一份短摘要! ]& c8 d C/ ` 1 r9 M8 f8 I. J- v1 Y: J 你应该写大约一个满页，我们称之为短摘要。3 x; K' [, R. H; t% j & i& q8 {% w% d 步骤5：撰写人物素描 o9 u& O& h% C8 ^. @ 1 F% t8 n; ~# _5 ^ 3 z% I" h" K" |7 o8 p! L, m 9 e8 J3 { B0 s( p' q) y ! `$ ^/ A/ f: D3 \5 X 2 v# ?/ s0 @( H( V# M - v, m! s# S+ `# l+ e$ e/ O# e , m0 B6 {/ K+ f* [- r, k* Y 步骤7：创制你的人物宝典( y4 F2 t% A% m4 b1 D# y9 d* L$ h , t' w( D! r5 q8 m 9 I. I' D2 c" t; u* [6 W4 l" H / F) }% W' v1 S( b 轻易地移动场景，编辑它们，增添新场景，删除不需要的场景制作副本，从而可以尝试新组合7 G% ~- |7 F3 H' E9 U, ^ 8 x/ \* o% o# r+ r, C3 l3 r 步骤9：分析你的场景1 h# n. z- V8 I$ | 7 e% E% A9 |4 A7 K+ x( @" x1 h 场景类型：它是个主动型场景，还是个反应型场景？主动型场景拥有目标—冲突—挫折结构。反应型场景拥有反应—困境—决定结构。5 h" A7 O8 N, X* I ! }( ~ c- V c9 L) M" P5 y8 H* } ) ^; Y& s6 p) }8 o . Z! h! e8 r! ^. d5 u- t 背景：场景发生在哪里？日期和时间呢？哪些人物在场景中发挥了作用？: b9 f" d+ t: J/ I h5 B' d3 @, `& N8 Z. \, V1 ~ " J4 h" |2 h! }$ t J4 ]! Z& ]/ n1 e) V3 p 0 E2 ~0 K" Y; ~) f' s2 _' Y $ |. f: r2 D9 [# j- Y' D& C2 ` 结尾：如果这是个主动型场景，那么挫折是什么？如果这是个反应型场景，那么决定是什么？5 \7 L5 x5 ?: P0 [% h 1 E. U( m% |' p2 [% L5 K2 E' H- ]/ M ; }* ?; s6 |- U& M- [9 w0 P& P; A ) X9 p0 T8 W0 G " F2 p, i+ t9 S! _ : D. f d1 ~/ _# S 无论在什么时候，你都应该要么处于创作模式，要么处于编辑模式。& t# z' Y/ r% p% G- [ G' Q6 z # [1 g" P" R( Z " A& t7 H9 C/ i8 T2 J- ^ k+ r: w; z3 g5 K0 \1 n7 I ! a0 B0 W* K. ] 2.重写场景，使它反映新的、得到改进的人物。$ t! L" S& I, M- o# Q * e8 U& o& o* R9 ?# L7 L" m : C ]. S' j9 v& k& S( ?
发表于 2023-10-25 16:56:05